對(duì)齊、放大、構(gòu)圖、留白、主次關(guān)系，作品集排版誰(shuí)不會(huì)，可是為什么有的排版能給作品集加分，有的排版卻會(huì)拉低招生官的印象呢?
不同的國(guó)家對(duì)作品集風(fēng)格要求有所不同，英國(guó)方向作品集偏向于調(diào)研與研究，需要記錄整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程;美國(guó)方向偏向表達(dá)的idea，后期產(chǎn)出的效果。但不論院校風(fēng)格之間有多少差異，一個(gè)作品集的出色排版總能獲得招生官的認(rèn)可。
作品集的“卷面分”非常重要，我們?cè)跍?zhǔn)備作品集時(shí)千萬(wàn)不能忽視作品集排版的細(xì)節(jié)。只有細(xì)節(jié)做得好才能打動(dòng)人，才能在視覺(jué)效果上突顯更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力!
|常用的排版手法這么多，哪些在作品集排版時(shí)最好用?
對(duì)齊、放大、留白、對(duì)比……這些都經(jīng)常用的排版手法，前段時(shí)間日本NHK還專門(mén)制作一段視頻，生動(dòng)地展現(xiàn)了排版手法的重要性。
1.對(duì)齊
對(duì)齊是讓頁(yè)面上的元素有一種視覺(jué)上的聯(lián)系，以此來(lái)打造一種秩序感。雖然對(duì)齊只是一個(gè)很小的操作，但是如果對(duì)不齊的話，頁(yè)面看起來(lái)就會(huì)非常不協(xié)調(diào)，拉低整個(gè)作品集的檔次。
左對(duì)齊是最常見(jiàn)的對(duì)齊方式，簡(jiǎn)潔大方，利于閱讀;右對(duì)齊相對(duì)于來(lái)說(shuō)不太常見(jiàn)，會(huì)z給人一種人為干預(yù)的感覺(jué)，閱讀比率慢一些;居中對(duì)齊給人一種嚴(yán)肅與正式感;兩端對(duì)齊通常用于大段落文字編排中，利于閱讀。
比如在NHK視頻中，黑板上的告示居中對(duì)齊，標(biāo)題突出，文字清晰，好像沒(méi)什么不對(duì)，但當(dāng)下一刻換成正文靠左對(duì)齊，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不僅緩解了數(shù)字、標(biāo)點(diǎn)帶來(lái)的不平衡感，更帶來(lái)了規(guī)規(guī)整整的嚴(yán)肅性，越能引起重視，讓內(nèi)容獲得有效傳遞。
2.放大
放大表面上是放大字號(hào)或圖像，但實(shí)質(zhì)其實(shí)是增大信息的強(qiáng)度，關(guān)鍵信息放得足夠大，才能引起招生官的注意。很多時(shí)候放大關(guān)鍵信息比對(duì)關(guān)鍵信息“加粗”“標(biāo)紅”，效果要好很多。
比如超市里常見(jiàn)的促銷商品的標(biāo)簽，促銷價(jià)格突出而醒目，那銷量自然不愁。
3.對(duì)比
對(duì)比分類有很多種，比如大小對(duì)比、形狀對(duì)比、顏色對(duì)比、位置對(duì)比、方向?qū)Ρ?、肌理?duì)比、距離對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等，可以說(shuō)存在差異的地方就存在對(duì)比。而在版式設(shè)計(jì)上，要將這種對(duì)比最大化，以達(dá)到吸引眼球、方便閱讀的效果。
對(duì)比能使畫(huà)面簡(jiǎn)化，版面主題更明確直觀，運(yùn)用對(duì)比能使視覺(jué)沖擊力更大，更抓人眼球，從而更有效的傳達(dá)信息。通常一個(gè)作品中不會(huì)只用一種對(duì)比，而是多種對(duì)比方式組合使用的。
比如NHK視頻中的牙膏案例，如果所有品牌都沒(méi)有突出的主體，一只牙膏還認(rèn)得是牙膏，一堆牙膏、鞋油、藥膏混在一起，就難免把鞋油擠嘴里。
再比如一張排滿文字的報(bào)紙，想開(kāi)心吃個(gè)瓜，還得從頭到尾通讀一遍，再自己判斷哪只瓜更大一點(diǎn)。但如果能合理運(yùn)用版面大小的對(duì)比，加上配圖突出重點(diǎn)，就能省去無(wú)效的閱讀與判斷的時(shí)間。
很多時(shí)候，一些看起來(lái)很順眼的文字排版方式就在我們的日常生活中，只要我們留心觀察，就可以哪來(lái)參考。比如網(wǎng)購(gòu)，購(gòu)物節(jié)的文字標(biāo)題排版形式就可以為我們帶來(lái)思考。
重新設(shè)計(jì)標(biāo)題會(huì)給招生官不一樣的感受，而標(biāo)題如果要加手寫(xiě)體，字體樣式最好不要超過(guò)2個(gè)，過(guò)多字體看起來(lái)會(huì)有些雜亂、復(fù)雜，一般用1-2種字體會(huì)讓作品集看起來(lái)更加清晰和舒服。當(dāng)然如果不想作品集太花哨，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單排版也是可以的，這就需要看自己的真是需求。
|排版元素有主次，畫(huà)面視覺(jué)才有重點(diǎn)
不管是申請(qǐng)英國(guó)院校，還是美國(guó)院校，作品集都要有視覺(jué)重點(diǎn)。作品集排版當(dāng)然離不開(kāi)圖片與文字，既然有不同的元素形式，那以誰(shuí)為基準(zhǔn)就是我們排版時(shí)需要考慮的問(wèn)題。為了與院校要求達(dá)到高契合度，作品集排版應(yīng)該有哪些視覺(jué)重點(diǎn)，文字與圖片的關(guān)系，誰(shuí)主誰(shuí)次?
作品集排版需要把握文字與圖片間的層次感。層次感一定要有主有次，突出一個(gè)視覺(jué)重點(diǎn)。
不管什么專業(yè)的同學(xué)，如果你想作品集頁(yè)面有視覺(jué)重點(diǎn)的話，可以將重點(diǎn)元素放在前面或者放大，這樣會(huì)使畫(huà)面不至于那么平庸。
排版過(guò)程中，最為重要的是控制整體頁(yè)面上文字和圖片跳躍率，如果最大字與最小字的對(duì)比非常大，我們可以認(rèn)為它的文字跳躍率大;反之，我們可以認(rèn)為它的文字跳躍率非常小。
跳躍率的大與小能給作品集排版帶來(lái)哪些影響呢?頁(yè)面具有高文字跳躍率，頁(yè)面排版就會(huì)顯得活潑吸睛、親和力強(qiáng)，但品質(zhì)感會(huì)降低;頁(yè)面具有低文字跳躍率，頁(yè)面排版就會(huì)顯得高端格調(diào)、品質(zhì)感高，但親和力就會(huì)降低。
不僅圖片與文字間有跳躍率，圖片與圖片間也有跳躍率。圖片跳躍率是指版面中最大與最小圖片的比例差，但這種區(qū)分圖片跳躍率的方式也并非是絕對(duì)的，更多時(shí)候圖片的跳躍率是根據(jù)圖片主體的比例來(lái)區(qū)分的。
?般來(lái)說(shuō)，圖片跳躍率高的版面，沖擊力也會(huì)更強(qiáng)。但特殊情況是圖片的內(nèi)容對(duì)版面的氣質(zhì)會(huì)有所影響。
比如在做比較高端奢飾品的作品時(shí)，奢飾品的特征肯定是昂貴的、?端的、有距離感的，品質(zhì)感肯定也是需要非常強(qiáng)的。為了體驗(yàn)作品項(xiàng)目的特點(diǎn)，其實(shí)可以采用低跳躍率的圖片，這就需要具體問(wèn)題具體分析。
如果采用文字跳躍率比較高的形式，雖然排版上沒(méi)有什么問(wèn)題，但是與整體作品的氣質(zhì)不搭，高端、品質(zhì)、奢華的感覺(jué)就體現(xiàn)不出來(lái)。
另外，為了突出項(xiàng)目作品的格調(diào)感和品質(zhì)感，還可以采用居中對(duì)齊的方式表現(xiàn)。這就需要我們?cè)谧雠虐娴臅r(shí)，一定要注重前期分析，什么樣的風(fēng)格氣質(zhì)就用什么樣的表現(xiàn)技法，而不是隨意的、盲目的排版。
|選最合適的排版方式，版式設(shè)計(jì)流派可以參考
如何選最合適的排版方式，一方面根據(jù)自己作品項(xiàng)目的內(nèi)容，另一方面可以參考藝術(shù)流派。其實(shí)版式設(shè)計(jì)也有流派，西方歷史上不同的時(shí)期，有不同的藝術(shù)流派，這些風(fēng)格流派作品集排版時(shí)都可以借鑒。
1.英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和法國(guó)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”
英國(guó)興起的?藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，講究從自然形態(tài)中吸取精華，開(kāi)始重視向日本裝飾風(fēng)格學(xué)習(xí)，并做出?系列實(shí)踐設(shè)計(jì)作品。緊隨其后，法國(guó)誕生“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，主張完全放棄傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)自然風(fēng)格的重要性，同時(shí)否認(rèn)自然界中直線的存在。
2.俄國(guó)構(gòu)成主義
在俄國(guó)十月革命爆發(fā)的背景下，構(gòu)成主義者在平面設(shè)計(jì)形式表現(xiàn)語(yǔ)言方面做了大膽的嘗試，并在平面設(shè)計(jì)中成功應(yīng)用了幾何抽象圖形和攝影合成?法。這些作品多具有數(shù)理、塊面分割的特點(diǎn)，追求非?化的、機(jī)械感的風(fēng)格。
3.荷蘭風(fēng)格主義
風(fēng)格派的思想和形式起源于蒙德里安的繪畫(huà)探索，他們從?開(kāi)始就追求藝術(shù)的抽象與簡(jiǎn)化，反對(duì)?切表現(xiàn)成分。風(fēng)格派最?的特點(diǎn)是將單體幾何結(jié)構(gòu)通過(guò)?定的形式規(guī)則結(jié)構(gòu)組合，而其結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性依舊保持完整，并運(yùn)用橫縱直線尋求版面的平衡性，通過(guò)數(shù)理計(jì)算使版面趨于邏輯性、秩序性。
4.未來(lái)主義
未來(lái)主義是將?字作為視覺(jué)傳達(dá)中的?個(gè)組成元素，把版面設(shè)計(jì)當(dāng)成繪畫(huà)作品看待，所有的點(diǎn)、線、面及文字符號(hào)都是創(chuàng)作中基本視覺(jué)形態(tài)的建造材料。其版面設(shè)計(jì)的“混亂”是對(duì)抗理性主義設(shè)計(jì)的開(kāi)始。
5.達(dá)達(dá)主義
偶然性和隨意性是達(dá)達(dá)主義創(chuàng)作核心。較之于未來(lái)主義版式設(shè)計(jì)，達(dá)達(dá)主義版式設(shè)計(jì)更強(qiáng)調(diào)拼貼的作用。同時(shí)它結(jié)合攝影圖片進(jìn)?排版，出現(xiàn)了無(wú)規(guī)律、自由化的特征。
6.超現(xiàn)實(shí)主義
?戰(zhàn)后出現(xiàn)的“超現(xiàn)實(shí)主義”認(rèn)為，?類自發(fā)的、?計(jì)劃的、突如其來(lái)的思想語(yǔ)?比語(yǔ)法、?字更加真實(shí)，因?yàn)樗撬枷氲恼鎸?shí)流露。弗洛伊德所揭示的那個(gè)直覺(jué)、夢(mèng)幻和潛意識(shí)領(lǐng)域的世界就成為他們的探索和追求。
7.紐約平面設(shè)計(jì)派
?戰(zhàn)時(shí)期，歐洲的平面設(shè)計(jì)師大批逃亡美國(guó)，刺激了美國(guó)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的發(fā)展。以紐約平面設(shè)計(jì)派為代表的美國(guó)現(xiàn)代平面版式設(shè)計(jì)，??面繼承國(guó)際主義風(fēng)格對(duì)功能性的注重，另??面更強(qiáng)調(diào)將平面設(shè)計(jì)的各個(gè)因素綜合使用，呈現(xiàn)出視覺(jué)效果強(qiáng)烈豐富的表現(xiàn)形式。
想要作品集排版吸引招生官的注意，當(dāng)然就需要同學(xué)們?cè)诿恳徊蕉家盐张虐骘L(fēng)格，并及時(shí)的與斯芬克排版老師溝通，更精細(xì)的排版，更多樣化的風(fēng)格，才能更大概率斬獲理想院校的offer。
